Il ferro battuto fa parte della tradizione estetica mediterranea, di quella più spettacolare, e penso ai balconi barocchi di Martina Franca e di Lecce, a quelli bombati di Tunisi, alle volute dei cancelli di Palma di Montechiaro…Sembra quasi che i manufatti in ferro con i loro arabeschi, leggeri come tele di ragno, contraddicono la natura greve del materiale originario. Ripensare oggi il ferro battuto significa considerare due concetti chiave della nostra contemporaneità: la leggerezza e la materialità. E contemporaneamente riflettere su due bisogni: quello di riavvicinarsi ai materiali archetipi, collegati a una secolare tradizione, per recuperare le radici che ci legano a una storia costruita dalla mano dell'uomo e quello di ritrovare la leggerezza. Una leggerezza fisica, contrapposta alla pesantezza, ma non immateriale. Non fuga ma presenza leggiadra. Il compito dei progettisti chiamati a interpretare questo materiale è stato essenzialmente quello di coniugare materialità e leggerezza, provando a immaginare nuove volute nelle quali il ferro potesse stemperare la sua gravità. Compito non facile, perché la materia si propone con il peso di un passato stilistico connotato e quasi ineluttabile. E il fatto a mano si rivela sovente un freno ad affrontare nuove rotte, suggerendo la facile via delle forme tradizionali.eppure la variegata collezione riesce a inaugurare un genere nuovo, ponendosi nel panorama delle operazioni di design artigianale con una fisionomia autentica e non di maniera, come le tante che altro non sono che variazioni a tema. Non appare eclettica, sebbene la personalità dei singoli progetti emerga acutamente, grazie al filo conduttore rappresentato dalla materia e dalla tecnica esecutiva. La si può dire simile a un'aiuola di fiori variopinti e non certo a un giardino di sterpaglie, dove ogni gramigna cresce in libertà. Tra i pezzi molti si richiamano all'universo animale e vegetale: uccelli, girasoli, ali di farfalla… analogie che alludono con immediatezza alla leggerezza; altri invece reinterpretano fregi e grottesche, creando una sorta di nuovo alfabeto decorativo. Nel complesso la nota dominante risulta la vena poetica, talvolta leggermente naif, che trasforma una testiera di letto in un volo di uccelli, un portaombrelli in una sorta di girasole, un appendiabiti in un ciuffo di canne frementi… In sintesi sembra che la maggior parte dei progettisti, salvo quelli che hanno inteso riaffermare la “grevità” del materiale, utilizzando spessori più consistenti, abbiano lavorato il ferro battuto alla stregua di un nastro di zucchero filato, restituendo un'immagine di flessibilità e lievità

CRISTINA MOROZZI